杜甫 绝句 赏析

  可选中1个或众个下面的枢纽词,查找合联原料。也可直接点“查找原料”查找总共题目。

  清代的诗论家陶虞开正在《说杜》一书中指出,杜凑集有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句,便是极富诗情画意的佳作。诗一起源,就从大 处着墨,形容出正在早春烂漫阳光的映照下,浣花溪一带纯洁粲焕的春色,用笔简明而颜色花哨。“迟日”即春日,语出《诗经豳风七月》“春日迟迟”。这里用 以卓绝早春的阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“山河”,显示了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽得意。这虽是粗笔勾勒,笔底却是春色骀荡。

  第二句诗人进一步以和煦的东风,初放的百花,如茵的芳草,浓厚的清香来闪现妖娆的大好春色。由于诗人把东风、花卉及其分散的馨香有机地构制正在一同,是以读者通过联思,可能有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感触,收到如临其境的艺术成就。

  第三句诗人选拔早春最常睹,也是最具有特性性的动态景物来勾勒。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正忙碌地飞来飞去,衔泥筑巢。这活跃的描写,使画 面愈加充满勃勃希望,春意盎然,再有一种动态美。杜甫对燕子的察看相等致密,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归,衔泥做巢而不 停地飞舞,显出一番春意闹的景况。

  第四句是勾画静态景物。春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享用这春天的温存,正在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应,由于“迟日”才沙暖,沙暖才引来 成双成对的鸳鸯出水,洗浴正在烂漫的阳光中,是那样悠然自适。从景物的描写来看,和第三句动态的飞燕相比较,动态相间,相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞 燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾勒阔远明丽的景物相配合,使总共画面协和同一,组成一幅颜色光显,生意勃发,具有美感的早春色物图。就诗中所含蕴的思思 豪情而言,反响了诗人经由“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔忙流落之后,临时假寓草堂的安适神气,也是诗人对早春时节自然界一派希望、欣欣向荣的欢 悦情怀的透露。

  这首五言绝句,意境明丽悠远,格调新颖。全诗对仗精巧,但又自然贯通,绝不雕琢;描述景物清丽工致,浑然无迹,是杜凑集别具风神的篇章。

  公元七六二年,成都尹厉武入朝,蜀中发活跃乱,杜甫一度避往梓州,翌年安史之乱平定,再过一年,厉武还镇成都。杜甫得知这位故人的音信,也随着回到成都 草堂。这时他的神气格外好,面临这龙马精神的气象,身不由己,写下了这一组即景小诗。兴到笔随,事先既未拟题,诗成后也不盘算拟题,利落以“绝句”为题。

  诗的上联是一组对仗句。草堂周遭众柳,新绿的柳枝上有成对黄鹂正在欢唱,一派愉悦气象,有条有理,组成了簇新而美好的意境。“翠”是新绿,“翠柳”是早春 物候,柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”,鸟儿成双成对,显现一片希望,具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭正在自正在飞舞。这种长腿鸟飞起来容貌美好,自然 成行。晴空万里,一碧如洗,白鹭正在“苍天”映衬下,颜色极其光显。两句中持续用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种光显的颜色,织成一幅粲焕的图景;首 句再有声响的描写,传递出无比欢速的豪情。

  诗的下联也由对仗句组成。上句写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪整年不化,是以聚积了“千秋雪”。而雪山正在气象欠好时睹不到,只要气氛清澄的晴日,它才明确 可睹。用一“含”字,此景似乎是嵌正在窗框中的一幅丹青,近正在目前。抚玩到云云困难睹到的美景,诗人神气的舒畅显而易见。下句再写向门外一瞥,可能睹到靠岸 正在江岸边的船只。江船本是常睹的,但“万里船”三字却意味深长。由于它们来自“东吴”。当人们思到这些船只行将开行,沿岷江、穿三峡,直达长江下逛时,就 会感触很克日常。由于众年战乱,水陆交通为打仗阻绝,船只是不行畅行万里的。而战乱平定,交通收复,才看到来自东吴的船只,诗人也可“芳华作伴好回籍” 了,怎不叫人喜上心头呢?“万里船”与“千秋雪”相对,一言空间之广,一言功夫之久。诗人身正在草堂,思接千载,视通万里,胸次众么辽阔!

  全诗看起来是一句一景,是四幅独立的图景。而一以贯之,使其组成一个同一意境的,恰是诗人的内正在情绪。一起源显示出草堂的春色,诗人的激情是欢然的,而跟着视线的迟疑、景物的转换,江船的显露,便触动了他的乡情。四句景语就完美显示了诗人这种杂乱致密的底蕴绪思勾当。

  此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异域的感伤。“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌正在镜框里的景致画,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神 夺的魅力。你看,漫江碧振动荡,流露出白翎的水鸟,掠翅江面,好一派怡人的光景!满山翠绿欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,的确就象燃烧着一团旺火,何等绮 靡,何等烂漫!以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画 理;而一个“欲”字,则正在拟人化中赋花朵以动态,摇荡众姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并差异敷碧绿、翠绿、火红、纯净四色,气象新颖,令人赏心雅观。 然而,诗人的旨意却不正在此,紧接下去,笔道陡转,慨而叹之!

  “今春看又过,何日是归年”!句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初得意弗成谓不美,然而怅然岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起玩耍的兴味,却反而勾起了流浪的慨叹。

  此诗的艺术特质是以乐景写哀情,唯其极言春色亲睦,才华比较出诗人归心殷切。它并没有让思归的慨叹从气象中直接显示出来,而是以客观景物与主观感触的差别来反衬诗人乡思之深奥,别具韵致。

  伸开全面诗的前两句以“青、红、碧白”四色戮力陪衬春天粲焕众彩的得意,努力形容山川花鸟相辉相映,逾衬逾明的颜色,使人奔驰遐思,总共春天又将怎么呢?必定是蓬振奋勃,希望盎然、万紫千红的春天。言有尽而意无量,每私人心中都可能具有一个只属于本人的春天。对此绝妙好景,有谁不形成贪恋之感呢?“莫使春色别去,莫使春色别去!”而杜甫呢?

  杜甫“感叹肠内热,心中忧黎元”,面临云云佳境,杜甫则愈加悲苦不胜,“感此花溅泪”,当时正值安史之乱功夫,黎民颠沛流离,困苦不胜。杜甫心忧全邦,一身虽安,心何能安?于是有了诗的第二句“今春看又过,何日是归年?”“又”字点明诗人愁闷担心的情结,“何”字解释诗人火急而又无奈的神气。安史之乱何时才华平息,黎民生涯何时才华重归于安详平宁,这大概便是作家烦恼的真正来源了。一花独放不是春,万紫千红才是春。到宇宙都是云云的美好春天时,诗人大概才华心安。

  此诗显露了诗人伟大的气度和高贵的思思地步,与《草屋为秋风所破歌》有殊途同归之妙。

内容版权声明:除非注明,否则皆为本站原创文章。

转载注明出处:http://shelwan.com/qiushu/2310.html